日本新闻:在日本发现的草书神作，这字得怀素真传，已达出神入鬼之境！

　　在今天的日本博物馆当中，藏有大量的中国古代经典文物，其中不乏极精彩的书法作品。

　　而这些作品有的堪称极品，却因为历史的原因未能与普通大众见面，在今天的日本京都藤井斋成舍有邻馆当中，就藏有一件草书界的旷世神品，此作从书法的技法上来看，深得唐代“草圣”怀素和尚的真传，达到了极高的境界。

　　从这件作品当中所表现出来的技法与气质来看，称其为“草圣”也不为过。

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　　此作便是黄庭坚的《李白忆旧游诗卷》。此作据考证乃是黄庭坚谢雨公元1095年前后，这几年虽然惨遭贬谪，但也是他创作最丰富，也是他的生活最为从容而悠游的时候。

　　关于这件作品，我们先来看看历史上见过此作的书法高手是怎样评价的吧。

　　明代的大书画家沈周见到此作之后，直接惊为天人，不相信世间竟然有如此高妙的作品，于是提笔写下了一段跋文：

　　意思是黄庭坚这个时候的书法，真正得到了怀素的真传，点画的起收神鬼难测，点画的中断缥缈而恍惚，是真正靠着沉雄的训练之功加之深厚的学养，让毛笔的锥面发生了千姿百态的意想不到的变化，这便是大高手笔下的“唯笔软则奇怪生焉”的超妙境界！

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　　“明代草书第一人”祝允明同样对此作佩服得五体投地，他评价此作说：

　　意思是此作的用笔状态和气质甚至还要在怀素之上。

　　我们以今人的视角来看这件《李白忆旧游诗卷》的话，从气质上看，通篇沉着而飞动，笔笔有欲飞飘动之势，但这种飘动乃是深深扎根于纸面上的一种灵动，是沉稳与秀逸的阴阳之境。

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　　从用笔上来看，此作用笔峭拔，瘦硬而奇崛，是黄庭坚“观长年荡桨，群丁拨棹”之后悟出的笔法之道，再加之自己对于张旭、怀素大草的理解，和对于《瘗鹤铭》体势的加持，使得黄庭坚的草书在某些层面，甚至有怀素和张旭所不到之处。

　　此卷当中，每一个点画的处理都有一波三折的动态之感，这是因为高执笔和采用软毫书写的缘故，非大高手所难以为之。在转折之处，乃是通过怀素的“提腕法”，旋转而过，常有掠笔与蹲笔，每一个点画的驻笔之处都在缓慢蓄势，并且能够使每一个点画都迸发出绵里裹铁的势态。

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　　在字法上，黄庭坚同样善用欹侧，善于营造单字的空间疏密对于，说白了就是造险的功夫，这种“造险”的功夫，非大高手所难以为之，九成以上的书法家其实终其一生也仅仅停留在了“平正”的阶段。

　　此作当中对字法的变化和行气轴线的摇摆都是今人创作所需要借鉴的极为难得的范本。

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