日本新闻:当代书法丑书、涂鸦横行，残害艺术，与这位日本人脱不了干系！

　　我们都知道，二战后期，日本逐渐兵败粮绝，走向了败亡之路。二战后的日本整体上还是处在一种低迷的状态，这其中反映在很多方面。在文化上，他们对于中国有着很深的认识上的改变，他们发明了很多我们看起来很癫狂的书法，我们习惯上更喜欢叫他丑书或者鬼书。而且，在日本的丑书家、鬼书家中，有一位丑书家堪称其中典范，这就是井上有一！

　　那么，为什么日本要这么做呢？这背后到底隐藏着什么秘密呢？据说，在日本，书法是很受人重视的一门艺术，尤其是二战结束之前，日本势头正旺的时候，日本书法可以说，完全是按照中国传统书法艺术的路子走的。但是二战之后，日本战败，因此日本人在书法方面对于中国传统书法艺术有了一个一百八十度大转弯。首先，他们开始反对传统，反对一切有中国传统文化特质的因素存在。然后，在坚决反传统的同时，他们也“积极”开展了“创新”请注意，这里的积极和创新是带引号的，是存疑的，是令人怀疑他们的动机和目的的。

　　因此，强烈的战后挫败，让日本人对于书法动了不一样“歪脑筋”。他们开始着手准备他们眼中的创新了，只不过在我们看来，这种创新其实叫破坏更为贴切一点！如果我们深入思考日本人这样做的动机，就很容易发现这样一个事实，他们一直以来就遵循着这样的一个逻辑：得不到的，我们就把这个东西破坏掉，反正我也得不到。所以，当我们看到越来越多的史料一再证明，日本人在掠夺我们文物时候的态度，其实一点都不像他们真的喜欢那个文物那样，而是他们强烈的占有心和私欲压倒了一切。

　　二战后期日本书法家井上有一书法比如说轰炸重要城市、北京人头盖骨的丢失等等，这些问题，其实都反映了当时日本人癫狂的心态：我得不到的，就毁掉它。这是一种可怕的逻辑，所以，当日本战败，无法在对中国做出任何举动的时候，对于书法的破坏，就可以一定程度上满足他们的心理需要。关于这一部分的论断，我看到了很多前辈书法家的观点和阐释，尤其是南开大学田蕴章老师在他的讲座中，也直言不讳的谈到了日本书法的这一点毛病并且对于中国书法的影响。

　　所以，二战后期，是日本丑书家、鬼书家横行的时期，他们用他们的思想、方式不断洗脑，甚至也影响了一部分我们自己人，所以当代书坛丑书的一大部分根源，并不是我们自己产生的，而是收到了外来一些人别有心机的毒害！如果你有兴趣，你甚至可以找到日本古代书法家的书法作品，当你看到古代日本书法家和现代日本书法家的字迹对比的时候，你会惊讶发现，他们之间是有那样的反差！这种强烈的反差，甚至让人瞠目结舌！

　　日本古代书法家空海书法无论如何，书法是一门审美的艺术，既然审美就要赏心悦目，让人有所思考，有所想象，让人体会到她的美。然而丑书和鬼书书法在的一定程度上污染了我们的视觉环境，让人们的心灵饱受毒害，甚至对现在书法的发展产生了不良影响，这个问题，我们必须警惕！不能让丑书再祸害人间！

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